Спектакль «Ромео и Джульетта»

Современная трактовка оказалась вполне сносной, меня впечатлила. Динамично, музыкально! Вкусная режиссура, всё, как я люблю. Именно этим мне и нравился всегда питерский ТЮЗ. Хотя год назад спектакль "Парень из прошлого" меня мало, чем задел (о нем еще напишу). Сейчас о Шекспире. Символом современного лада являлся автобус посередине сцены, что в различных сценах, то крутился, то опускался вниз и был то домом Монтекки, то реальным автобусом. Декорации в целом интересные, запоминающиеся. Честно говоря, из актёров меня не столь поразил молодняк, как уже зрелая гвардия в лице одних из ведущих артистов театра Анны Дюковой и Александра Титкова. Отметил бы еще Ольгу Карленко. Профессионалы с большой буквы П, особенно понравилась роль отца семейства Капулетти сыгранная Титковым. Но удивился узнав, что актрисе, исполнительнице роли Джульетты уже за 40, никогда бы не подумал. В спектакле Алые Паруса, на который я хочу попасть у нее тоже главная роль. В далёком прошлом был лишь на одной постановке режиссёра Александра Морфова "Буря" (тоже Шекспир) в театре Комиссаржевской, смутно помню, не задело. Ромео и Джульетта мне понравился очень сильно, можно приходить второй раз и рекомендовать друзьям.

Прололжение. запрещенной флоры. Спектакль, при всей грубости амуниции двух молодежных антагонистических группировок, не вышел ни пошлым, ни грубым, ни похотливым. Словом, ничего из прочитанных на данном сайте отрицательных отзывов я не разделяю.
Трогательная история о первой любви юных персонажей.
Немного испортило впечатление от трагического финала куча черного полиэтилена, сквозь которую герои добираются до тел друг друга, именно в этот момент сидящие в зале подростки начали хохотать.
Ну, сколько людей, столько мнений.

Спектакль смотрела года 1,5 назад, ещё премьерный. Ни над кем режиссура так не издевается, как над Шекспиром, на 2-м месте А.Островский. Вечно их осовременивают, меняют костюмы, декорации, акценты. Предельно это всё не люблю!
НО... не в данном случае. Постановка А.Морфова сразила наповал. Привело в восторг всё: грандиозные декорации, интерпретации Джульетты в образе солистки "Тату" в облезлых гольфах, даже намеки на параллельный бизнес фра Лоренцо по выращиванию запрещенно

Женщина «Мария с внуками-подростками», я ходила на Макбет.Кино. И это единственный спектакль, с которого я ушла в антракте.
На Ромео и Джульетта я ходила с дочерью-подростком. Про любовь там нет «ни строчки». Не буду спорить, что для тех, кто хочет смотреть про секс и похоть, этот спектакль отличный качественный вариант.

Женщины, очнитесь! Надо смотреть шире и глубже. Классических постановок миллионы. Вы хоть одну помните? А эту явно запомнили. Секс, похоть, любовь. А что, у Шекспира не так? Сводите своих внуков-подростков на классическую постановку, а потом на эту. И послушайте их мнение. У каждого времени свои правила и свои зрители. А вы возвращайетсь в свой 20 век. Но перед этим сходите еще на одного Шекспира. В театр Ленсовета. На Макбет.Кино. Может тогда поймете, что Шекспир может быть разным.
Но на все времена.

Редкостная пошлятина 18+

Прекрасная история подростковой любви. Классика, сделанная на современный лад, эмоциональна и актуальна для молодежи.
Мне очень понравился спектакль. Все три часа смотрела не отрываясь. Актеры держат напряжение до самого конца.
Восхитительные декорации и поражающие возможности ТЮЗовской сцены создают незабываемую атмосферу.
Спектакль будет интересен как подросткам, так и взрослым. Сходите, точно не пожалеете!

Продолжение 2
Похоже, что артисты даже не осознают, какого монстра они породили. И становится страшно. Не за себя. А за тех, кто опошляет, извращает и развращет, кощунствует, "ибо не ведают, что творят".
Образцы высокого искусства свергнуты, разрушены и посыпаны пеплом(см. декорацию). Идеал высокой любви, опошленный и втоптанный в грязь похоти, закончив свое существование актом некрофилии , завернут в черный полиэтилен. И всё. Никакого выхода. Никакого света в конце тоннеля. Ничего. Тупой, бессмысленный конец. Всё. Занавес.
P.S.: Пантелеев по крайней мере признался, что запутался...

Продолжение1
Кормилица, сочная женщина, вроде бы с большой теплотой относится к своей воспитаннице, но при этом похотливо флиртует с Ромео при встрече. Мстила что ли бедолажке Джульетте за то, что она жива, а ее родная дочь нет?..
Странный, обкуренный, постоянно чертыхающийся отец Лоренцо, выращивает марихуану и варит зелья...
Разумеется можно посмотреть на героев Шекспира и через такую призму, если бы не одно "но": персонажи спектакля просто существуют в липком болотце похоти, не претерпевая никаких изменений. Разве что периодически кто-то умирает, но смерти не вызывают никаких эмоций ни у самих героев, ни у зрителя.
И становится непонятно, а в чем, собственно, смысл? В чем конфликт? Ну ходит туда-сюда шумная толпа молодежи, ну петушатся периодически юноши, сравнивая чьи гениталии генитальнее - но это ещё не повод для великой трагедии. Какое отношение ко всему этому имеют синьор Капулетти и совершенно ничем не запоминающийся синьор Монтекки?
Почему далеко не юный Ромео, то ли от скуки, то ли от переизбытка гормонов практически насилует четырнадцатилетнюю Джульетту при первой же встрече, и почему после этого она вдруг начинает бормотать несвязные слова о какой-то там любви. Ведь на любовь, хоть в каком-то смысле нет даже намека! Как-то всё бессмысленно, пошло и плоско.

Отказавшись от телевизора и газет, я и такого театра не хочу ни себе, ни своим детям, ни близким. У меня свой мир, где есть место настоящим чувствам и высоким идеалам, радости, счастью и красоте. И не убеждайте меня, что все плохо и пошло. Что больше нет ни Любви, ни Веры, ни Искусства. И почему-то стоят в ушах слова не чуждого ТЮЗу, но не особо симпатичного мне персонажа - Лёньки Пантелеева: "А потом нам велят резать своих детей, и скажут , что это хорошо. И мы пойдем и будем резать. Потому что мы - предающие идеалы."
(продолжение в след. посте)

То, что мир постепенно сходит с ума ни для кого не секрет. Медийный мир. Предлагающий извращённые идеалы и низкопробных героев. Мир, который мало чего общего имеет с реальным миром обычных людей, но всячески навязывающий свою правоту и насаждающий свою идеологию.
Казалось, что в ТЮЗ он прорвется ещё не скоро, и театр, призванный воспитывать и взращивать умы подрастающего поколения, по инерции ещё поживет какое-то время высокими идеалами.
И случился Шекспир. Вечная повесть о высокой любви двух юных сердец, принесенной в жертву, дабы остановить ужас вражды и кровопролития.
Но не в этот раз...Упакованная художником в великолепную обёртку в модном винтажном стиле, подсвеченная бисером лампочек и волшебным светом софитов, приправленная лелеющей слух лирической музыкой, нас ждет совсем другая история.
Впрочем, истории никакой и нет. Есть набор мерзких, отвратительных, бессмысленных персонажей. Джульетта - дерзкий, никому не нужный, но, похоже, не особо от этого страдающий, подросток в юбочке а-ля Тату . Маленькая, злая, похотливая самка, которая в течение всего спектакля трётся об Ромео всеми частями своего тела, сладострастно сжимает в финале его труп в своих детских объятиях, шепча с придыханием, с каким-то демоническим восторгом : "Ромео, как ты бледен! И весь в крови!"
Ромео - странноватый, праздношатающийся молодой человек неопределенного возраста (на вид лет тридцати) и рода занятий, не чурающийся беспорядочных связей с женщинами разного толка , а , судя по намекам его приятелей, и не только с женщинами.
Меркуцио - пьяница и наркоман - при любом удобном случае потрясающий чреслами.
Мать Джульетты, которая топит в вине свое жалкое существование светской дамы и имеет единственное счастье в этой бессмысленной жизни - связь с собственным племянником.
Синьор Капулетти, уставший от всех и от вся, желает только одного - побыстрее сбыть с рук единственную дочь, сняв с себя всякую ответственность за её существование
(продолжение в след.посте)