ДРУГИЕ ГОРОДА
Описание
Иоганн Себастьян Бах и Георг Филипп Телеман, справедливо почитаемые как представители высочайшей немецкой барочной мысли, зачастую воспринимаются как две противоположности: Бах ассоциируется преимущественно с духовной сферой, Телеман – преимущественно со светской. Такая расстановка акцентов отчасти правомерна; в то же время стоит помнить, что соотношение этих сфер в музыкальной практике первой половины XVIII века отнюдь не было конфликтным и не содержало в себе столь явного противопоставления, какое может предположить современный слушатель; зачастую провести между ними чёткую грань оказывается весьма сложной задачей. Духовное не подразумевало отвлечённость, так же как светское не подразумевало легковесность; при естественном разграничении жанров обе сферы обладали большим риторическим ресурсом, постоянно обогащающимся – в том числе благодаря их взаимодействию. И Телеман, и Бах отдали должное обеим сферам, достигнув высочайшего стилистического совершенства.
В этой программе два великих современника показаны скорее в сходстве, чем в контрасте – точно так же, как инструментальные части кантат и обработки хоралов не противопоставляются оркестровой музыке. Слушая её, мы можем приблизиться к пониманию риторического музыкального языка этой эпохи – имеющего в каждом случае свои тонкости, но в значительной степени общего для музыки разных жанров. Благодаря его известной универсальности один и тот же музыкальный материал мог цитироваться в смежных сочинениях без каких-либо смысловых потерь, а выбор инструментального состава варьировался в значительном диапазоне. Пример последнего – контрапункты из «Искусства фуги», не имеющие указаний на конкретный инструмент и допускающие исполнение любым возможным составом.
Исполнители:
Василий Белявин (гобой)
Галина Ельшаева (орган)
В программе:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
Фантазия ля минор, BWV 904/1
Контрапункты I и IX из цикла «Искусство фуги», BWV 1080
Allegro из Концерта фа мажор для гобоя и струнных (версия для гобоя и органа), BWV 1053R
Хоральная прелюдия Christ lag in Todesbanden, BWV 625
Sinfonia из Кантаты Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen, BWV 12
Георг Филипп Телеман (1681–1767)
Фантазия соль минор, TWV 33:8
Две хоральные обработки:
Komm’, heiliger Geist,
Herzlich thut mich verlangen
Соната для гобоя и basso continuo соль минор, TWV 41:g6
Largo
Presto
Tempo giusto
Andante
Allegro
Иоганн Себастьян Бах
Фантазия си минор (Fantasia con imitazione), BWV 563
Adagio для гобоя и струнных из «Пасхальной Оратории», BWV 249
Ария из Оркестровой сюиты № 3 ре мажор, BWV 1068
В этой программе два великих современника показаны скорее в сходстве, чем в контрасте – точно так же, как инструментальные части кантат и обработки хоралов не противопоставляются оркестровой музыке. Слушая её, мы можем приблизиться к пониманию риторического музыкального языка этой эпохи – имеющего в каждом случае свои тонкости, но в значительной степени общего для музыки разных жанров. Благодаря его известной универсальности один и тот же музыкальный материал мог цитироваться в смежных сочинениях без каких-либо смысловых потерь, а выбор инструментального состава варьировался в значительном диапазоне. Пример последнего – контрапункты из «Искусства фуги», не имеющие указаний на конкретный инструмент и допускающие исполнение любым возможным составом.
Исполнители:
Василий Белявин (гобой)
Галина Ельшаева (орган)
В программе:
Иоганн Себастьян Бах (1685–1750)
Фантазия ля минор, BWV 904/1
Контрапункты I и IX из цикла «Искусство фуги», BWV 1080
Allegro из Концерта фа мажор для гобоя и струнных (версия для гобоя и органа), BWV 1053R
Хоральная прелюдия Christ lag in Todesbanden, BWV 625
Sinfonia из Кантаты Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen, BWV 12
Георг Филипп Телеман (1681–1767)
Фантазия соль минор, TWV 33:8
Две хоральные обработки:
Komm’, heiliger Geist,
Herzlich thut mich verlangen
Соната для гобоя и basso continuo соль минор, TWV 41:g6
Largo
Presto
Tempo giusto
Andante
Allegro
Иоганн Себастьян Бах
Фантазия си минор (Fantasia con imitazione), BWV 563
Adagio для гобоя и струнных из «Пасхальной Оратории», BWV 249
Ария из Оркестровой сюиты № 3 ре мажор, BWV 1068
